为了能顺利施展鬼手，高瘦男人刻意在地上铺了层比较松软的垫子，虽然起不到有效的保护作用，但好在避免了那件宝贝的破损，也算是弄巧成拙。
可那件宝贝到底是什么呢？
相信已经已经有人猜到，那就是举世闻名的成化都才鸡缸杯，如果仅以市场价值而言，其价值甚至远在真品宣德炉之上。
当然了，之所以会出现这种现象，也是因为宣德炉的历史造成的，如果没有成为古玩界中公认的悬案，相信宣德炉和成化斗彩鸡缸杯，定能成为一时瑜亮，就凭他们的制作工艺和历史背景来说，其实并不相上下。
成化斗彩鸡缸杯，之所以举世闻名遐迩，便不得不提及他的创造者，也就是明代成化皇帝朱见深。
朱见深是明代的第八位皇帝，也是明英宗朱祁镇的长子，他虽然从小生长在皇家，并被册立为皇位的接班人，可他的人生却充满了戏剧性，就连他得到皇位都是一波三折，堪称是好事多磨。
朱见深的父亲明英宗朱祁镇，同样也是少年登基为帝，有父亲宣德皇帝留下的贤臣良将，又有仁宣之治的国运根底，所以他原本可以做个太平天子，就算不会有太出彩的地方，也绝不会有大的过失，可以安安乐乐的过完一生。
然而随着贤臣良将的去世，朱祁镇开始宠幸大太监王振，使得宦官专权，并在王振的唆使下御驾亲征，导致震惊历史和改变明代国运的“土木堡之边”。
就连朱祁镇本人，也被敌国瓦剌俘虏成了阶下囚，被史官称为“北狩”，要知道同样有北狩经历的，就是北宋历史上著名的靖康之耻，宋徽宗和宋钦宗父子不堪折辱，最后客死在异域他乡。他
当所有人都以为，朱祁镇会和当年的宋徽宗和送钦宗一样时，历史却开了个天大玩笑，再次出乎所有人的意料，因为朱祁镇凭借自身强大的人格魅力，在那样一个虎视眈眈，随时异能丧命的环境里，竟然折服了敌人，并护送他返回了明朝。
有道是“国不可一日无君”，在朱祁镇被俘虏的这段时间，明朝为了安抚民心，以于谦为首的大臣们，拥戴朱祁镇的弟弟朱祁钰登基为帝，原本朱祁钰真想做个太平王爷，却不想摇身一变成了皇帝。
成为皇帝的朱祈钰，很快迷失在权力的欲望中，哪怕后来朱祁镇回来，他害怕朱祁镇夺走他的权力，竟然将朱祁镇软禁起来，并对外尊称为“太上皇”。
既然老子当了皇帝，自然也想让儿子当皇帝，朱祈钰不仅软禁了朱祁镇，还找理由将当时十几岁的太子朱见深废除，并不顾反对立自己的儿子为太子。
然而戏剧性的是，无论朱祁钰千防万防，最后还让是朱祁镇成功复辟，并第二次登基为帝，朱见深也再次被立为太子。
又因为朱见深从小被笼罩在朱祁钰登的阴影下，随时都可能丧命，成为帝王家的悲哀，导致他性格上面的缺陷，不仅性格颇多软弱，而且还落下了口吃，成为著名的“口吃皇帝”。
平时见了大臣吵架和无礼，朱见深不仅不会怪罪，反而没完没了的唉声叹气，而他和大他十九的万贵妃，之间的轶事趣闻，也常被后人津津乐道。
虽然朱见深的人生经历充满戏剧性，可他却并不是无为之君，比如成化年间的斗彩瓷器，便是他的杰作之一，而在众多成成化斗彩瓷器中，由于鸡缸杯的成就最为辉煌。
众所周知，成化斗彩鸡缸杯乃是朱见深的御用酒具，因杯身以斗彩描绘线鸡啄早哺雏，姿态栩栩如生，辅以牡丹、兰花、柱石纹，故而得名。
“斗彩”的制瓷工艺，则是将釉上五彩和釉下青花相结合，形成釉上、釉下彩绘互相争奇斗艳的艺术效果，并以釉下青花勾绘全部或部分图案的轮廓线，再以低温彩填入其中，也就是所说的填彩。
不过成化时期的填彩，多有突出或未填满青花轮廓线的现象，这是很值得注意的地方。
成化斗彩的特点，胎质纯净细腻，釉彩丰润沉静，且多为小巧精致，所谓“成化无大器”，就是这个原因，而鸡缸杯不仅体积小巧，可握于手掌上，而且画工细致，颇有逸趣横生。
或许有人要问，为什么说成化皇帝创造了鸡缸杯，是因为有这么个典故由来：
有史书上说，成化皇帝热衷书画，有一次他欣赏宋代人画的《子母鸡图》，看到母鸡带着几只小鸡觅食的温馨场景，非常有感触，就在这幅画上题了一首七言诗，表达了母鸡对小鸡的呵护之情，并萌发了他要做成成化斗彩鸡缸杯的心愿，再加上成化元年正好是鸡年，“鸡”又和“吉祥”谐音，所以才有了这件举世举世闻名的宝贝。
作为成化皇帝的御用酒杯，鸡缸杯在烧制时，为了应皇家的高要求，成品率堪称低下，只有上品才能供奉宫廷，次品则被销毁，因而流传到民间的少之又少，又因其色彩缤纷鲜明，绘画率真可人，被业内称为神品。
所以在古代瓷器收藏家当中，流传有“宁存成窑，不苟富贵”的说法，另外在《万历野获篇》中则有“成窑酒杯，没对至博银百金”的说法，足可见人们对鸡缸杯的追捧程度。
而关于鸡缸杯的价值，明代万历《神宗实录》中写道“神宗时尚食，御前有成化彩鸡