“拍电影比炒股还赚钱”的形容，未免有些夸张，因为这是专属于高弦的特例。别人很难复制成功。
而且，要知道，票房几乎是这个时代的电影，唯一的投资回报来源，但制片方不可能独享这块蛋糕，光是不会白忙乎的院线，就会分走相当可观的一部分。
相比之下，炒股所得，都是自己的！
更为重要的是，港府现阶段还没有对这项收入，开征利得税的迹象。
另一方面，剧院看起来稳赚不赔，但现在还要交娱乐税。
再过个二十年，香江民众的文化生活极大丰富了，式微的剧院，就不值得港府浪费成本征缴娱乐税了；但现在嘛，剧院要按照票款的百分之十，老老实实地纳税。
再来说《七十二家房客》，经过四个星期的上映后，最终票房突破了三百五十万港元，比原来的香江票房记录，多得拐了好几个弯，惊掉了无数人的下巴。
有人分析说，《七十二家房客》之所以大获成功，主要是因为戳中了香江社会的痛点，正府是时候下定决心，治理随处可见的贪污风气了。
还别说，港府居然作出了回应，我们没有闲着，立法会正在辩论，反贪污工作，是应该由警务处自己负责执行，还是让独立机构负责执行呢。
好吧，继续辩论个三年两载。
还有人分析说，《七十二家房客》的大获成功，标志着香江已经完全从前几年的动荡中恢复过来，进入了一个歌舞升平的时期，电影行业应该继续推出诸如此类被民众喜闻乐见的作品。
不用提醒，已经有很多人在琢磨，如何制作针砭时弊的跟风喜剧了。
高弦不知道的是，跟风者当中，除了所谓找到灵感的邵氏兄弟这样的大公司之外，还有吕齐这个他已经忘记的独立制片人。
甚至，本身就在《七十二家房客》里客串过的许贯文，也在多次观看这部电影，想要从中得到真正的启发。
这个年代，还谈不上高科技手段的盗版，像许贯文这个级别的有心者，只能反复多次买票入场研究。
许贯文也不心疼钱，反正高弦给的车马费和红包，足够这项开销了。
当不知道第几次走出剧院后，许贯文看到弟弟许贯杰等在外面，朝自己招手。
许贯文连忙问道：“家里有什么事么？”
“家里能有什么事。”许贯杰摇了摇头，“高先生找你，都打听到我这里来了，我一猜，你就在这里。”
许贯文疑惑地继续问道：“高先生找我什么事？”
“好像找你写电影剧本。”许贯杰叫了一辆出租车，“走，我们一起去见高先生吧。”
许贯文大学没毕业时，就加入了ＢＴＶ，在《欢乐今宵》当当主持，写写脚本；大学毕业后，则去了一家广告公司正式上班；但在兴趣驱使下，还是割舍不了ＢＴＶ这边的工作。
因此，当听说高弦找自己写电影剧本时，许贯文既觉得情理当中，又感到受宠若惊——这可是电影剧本啊！
……
《七十二家房客》的大获成功，足以让很多人干一票就知足了，但这只是尚华文化的一个良好开端而已。
按照高弦的规划，尚华文化在电影方面，初始阶段，就是取一个“省事”和“赚钱”的平衡点，走“轻资产”的路线，反正嘉禾那边正力求做大做全，以提供全套的电影拍摄服务。
李晓龙的合作，当然要拿下，但这一块能否稳定和持久，犹未可知，尚华文化理应按照适合自己发展的原则，继续投资电影。
当然了，高弦不可能再像《七十二家房客》那样，投入很大的关注度了。
比如剧本，高弦便打算自己提供一个框架后，交给别人真正完成，而许贯文就是他瞄准的第一个文化蓝领。
毫无疑问，在礼贤下士方面，高弦绝对做得面面俱到，把赶过来的许贯文和许贯杰，打动得受宠若惊。
没办法，虽然高弦和许氏兄弟年纪相仿，但在人人爱财的香江，成功免不了用身家来衡量。
在这一点上，受过高等教育的许贯文和许贯杰，只能甘拜下风，进而得到礼遇后，受宠若惊。
寒暄完毕后，高弦直接转入正题，对许贯文说道：“你虽然没有写过电影剧本，但我看过你在ＢＴＶ，为《欢乐今宵》的小品编写的脚本，觉得你非常符合我的要求，对社会具有敏锐的观察力，并能抽象到文艺作品中巧妙讽刺，警醒世人。”
“多谢高先生的器重。”许贯文有些迫不及待地问道：“不知道高先生想让我编写什么样的电影剧本？”
“我这里有个大概的框架。”高弦缓缓说道：“故事的时代背景，就是香江股市日益兴旺的现在；故事的地点，是在一栋唐楼里……”
“还是唐楼？”大感惊讶的许贯杰，一时间没关住门，让心里的嘀咕声，溜了出来。
醒悟过来的高弦，自失