“奥摩斯港到了！”
水手们的吆喝声从船头穿来, 透过木质的船舱时已然变得十分微弱，但对精神衰弱的艺术家们而言，依旧显得极为吵闹。
玛琳达愤怒地将枕头往地上一丢, 却依旧无法阻拦随着船身靠岸而增强的喧闹声。
睡在上铺的若娜轻手轻脚下了梯子, 将枕头捡起，拍打掉灰尘后重新递给她, 柔声劝慰道：“船已经靠岸, 一会儿只会越来越吵，不如赶紧起来去旅馆挑个好位置。”
话说得很有道理, 但身体执行时极不情愿。
玛琳达挣扎着下了床，熬夜的疲惫让她看起来神色恍惚, 但一旁的若娜比她状态看起来更差。
同样都是熬夜, 两者的原因却大不相同——玛琳达作为导演，只是熬夜剪片子，眼下不过是单纯的起床气罢了。
而若娜则是自从收到了消息后, 便时时刻刻担忧着自己岌岌可危的学术生涯, 食不下咽, 夜不成寐，体重和头发一起狂掉, 此时看起来瘦骨伶仃。
同为事业如日中天的独立女性, 玛琳达完全能够理解若娜的焦虑, 换做是她处于若娜的境遇, 未必能保持这份对人的平和态度。
思及至此，玛琳达也不好意思再当着人家的面闹脾气, 悄无声息地溜进盥洗室洗漱, 准备面对新一天的工作。
作为导演, 又属于枫丹人的玛琳达, 原本不至于跟上这趟须弥之旅，苦兮兮地挤在并不宽敞的船舱里剪片子。
奈何，谁让《21次》拍完之后，她就无意间听到了苍木主编预备的多国巡回签售计划呢！
玛琳达作为商业导演，头脑相当精明，她很快就发觉这其中大有可为——巡回签售，《仙途》是林语的作品，《21次》就不是了吗？
如果签售会上，有读者捧来了印有《百味》《爱在》还有《四岁半》的报纸，林语难道还会当众拒绝读者的签名要求吗？
都是她的书，签那个不是签？也不差《21次》一本，带上又何妨？
或许这行为对苍木而说只是可有可无，但别忘了《21次》可是刚刚拍完映影的呀！她们完全可以趁着这股东风也将各国的上映一并搞定，相信有了作者本人的人气加持，映影一定能更加叫座。
至于玛琳达为何如此热心，自然是因为——她与苍木签订的了票房分成的契约，没有选择青木报社所提供的高额报酬，而是大胆将自己的收益与这部作品进行捆绑。
老实说，这是很冒险的一个行为。
映影的投资成本一向巨大，玛琳达的薪酬固然高额，可折算到成本里，比起青木报社提供人员场地和租借珠宝古董的手笔，所占比例就十分不值一提了。
即便玛琳达已是相当成熟的商业导演，但映影票房分账比例，其实相当一部分的大头，要分给院线，再扣掉宣发与税额，制片方能拿到的比例，是35%左右。
而这只是票房分成，还未减去支出，制片方要承担所有的映影制作成本，包括但不限于演员工资、编辑工资、道具花费、以及最重要的胶片费用……
没错，在仍然使用映影机进行拍摄的提瓦特，其实胶片费用才是耗资最广的一项支出，毕竟演员可以引导借位，道具可以凑合糊弄，但胶片拍了就是拍了，感光胶卷可没法回炉重造，更别提NG失误导致的浪费。
演员多次失误为什么导演会暴跳如雷？因为浪费钱啊！！
拍摄映影时设置的机位越多，后期剪辑时的发挥余地就越大，在这种情况下，演员一次失误浪费的胶片数量也会乘上N倍。
在其中，彩色胶卷的价格又往往是黑白的几倍。这也就是为什么专攻文艺片的阿尔邦会亏得如此厉害，以至于要到处拉投资来拍电影。
几经周折下来，导演所能获得的收益，就显得相当可怜了。
正常来说，一部映影的盈利率要达到300%或400%，导演才算刚刚回本。
但一个地区的娱乐消费往往是有限的，成本再高，也只能摸到天花板……因此，像玛琳达这种成熟的商业导演，选择了另一种道路，她用控制成本，专研市场的方式来盈利。
3亿投入回报9亿很困难。
但3万投入回报9百万，努努力还是能做到的。
靠着这种方式，玛琳达积累了相当之多的经验，比起落魄的弟弟阿尔邦，她过得可谓是潇洒极了。
即便如此，青木报社直接付报酬的拍摄聘请，也显得非常具有吸引力。
想一想，不用你忙里忙外张罗一切，无需计算成本和思考盈利，只要按要求拍出映影就行，这样轻松的工作，薪酬还十分高昂！
却被玛琳达忍痛拒绝，转而选择了票房分成的薪酬方式。
也就是说，她一定是坚决相信，这部映影有着大热特热的市场，才毅然做出了如此疯狂的决定。
不过反过来说，即便映影失