这次的剧情因为是连载和拍摄同时进行, 所以苍木大纲写得相当详尽，不仅有剧情详略，还有剧情设立的用意。
对于创作者而言, 解构自己的作品其实是一件非常别扭的事情, 毕竟有很多情节她们也不知道自己为什么这么写，对于苍木这种依靠写作本能的类型，尤甚。
《21次翻转》和苍木以往写的题材并不相同, 一定要分类, 它并不能归到《仙途》《百味人生》等剧情流里面，而是更接近《爱在尾调之前》这种感情流的戏码, 但不同于《尾调》全靠写作本能推进, 《21次》中的情节又都是经过精心设计的。
以赌博而繁荣兴盛的极乐之城, 唯一的主调只有狂欢与刺激，在这里自有一套扭曲的体系, 一切都能被当做筹码，只有你无所畏惧。
来历神秘的男主一袭黑衣走入这座城市，他全身上下仅仅一枚摩拉，在城市的入口, 他审视着这座纸醉金迷的城市, 缓缓步入其中，犹如走进巨兽口中。
他自有一番目的，而为了完成目标, 登上这座城市的权利巅峰，他需要赢下21次。
21次，哪怕每次一半的获胜几率, 全部获胜的可能性也不比徒步登天更容易, 而为了那个目的, 他要做，他义无反顾。
这将是一段传奇的开始。
剧情方面明线与暗线交织，苍木参考了《贫民窟的百万富翁》的故事设计，这21次翻转并不在赌桌上进行，也不是单纯的金额累计，而是围绕男主的方方面面，人性，坚持，品质，梦想……21次翻转是他过去人生的21次追溯。
要苍木来说，核心立意是人能否用过去的积累来收获未来。
剧情设置的非常巧妙，但如果只是如此，就不足以让苍木把《21次》和《尾调》放在同一类了。
它们共同的特点是——极致的氛围感。
《尾调》着重刻画爱情，随着女主角意识流的旁白让人沉浸到那细腻而哀伤的浪漫故事中去，《21次》则剑走偏锋，无所不用其极地调动着读者的亢奋情绪，情节，描述，视角……无一不是这份亢奋的助力，剧情更是充满张力，阅读体验像驾驭着一匹未经驯服的野马，看男主数次游走在生死之间，做出常人难以预估的举动。
如果说《尾调》尚且可以算作一个有些偏执的爱情故事，那《21次》则毫不掩饰它疯狂的本质，在这个故事中的极乐之城，人人都带着一股可以随时拼上所有的疯劲儿，彼此间的对峙更像是在比谁先胆怯。
毫无疑问，男主是其中最疯的疯子，他疯到极致，反倒外表看起来是十足十的正常，犹如冰层下的火焰，拉满而未放的弓弦。
即使是北斗这种身经百战，游走在灰色地带的老手，也同样为大纲看得心潮澎湃，一瞬间竟入了神。
苍木并未出声打扰，而是转过身去和凝光商量着道具的事宜。
《21次》里的极乐之城是毫无疑问的穷奢极欲之地，这里是疯狂与繁荣的具现化，从某种意义上来说，就仿佛是璃月的某个反面，又不同于现实的赌城，从文学方面解析，极乐之城的象征意义更浓，它的存在就仿佛是一个疯狂的鎏金梦境。
人们追逐它，为它狂热，逐渐失去神志，不惜流血送命。它毫无疑问是罪恶的，但这罪恶反倒加剧了它的诱惑力。
为了表现它的魅力，小说连载苍木尚且能把握得住缰绳，映影拍摄可就要煞费苦心了。
刨开视觉引导的镜头艺术不谈，苍木和玛琳达商量后，发现最犯难的其实是道具。
固然有些技巧能让平价货物散发出高端的气质，但这其中的差价可是要从另一方面来弥补的。比如用易拉罐制造精美首饰，虽说能骗过人，可又要花费多少心力呢？更有些奢侈品的溢价并不在于材质本身，而是工艺的特殊——寻常冷玉的价钱一般，若是雕成层层叠叠的鬼工球，不翻上百千倍价格就难以拿下。
苍木的映影拍摄团队，最大的短处就是小，尽管在某些专业程度上已经算目前提瓦特映影水平的巅峰，但过小的规模，使得面临大工作量时就难以维继。
别说映影在璃月又是个新奇玩意儿，就是在枫丹，大家也依旧在摸索其中的规律，在这些相关人员中，道具师处于一个尴尬的位置——能有口饭吃，但无人问津。
追根溯源，这其实与目前映影拍摄的主流还脱不开关系，目前的映影题材无论题材如何，总归没脱离真实世界，这部分故事取之于现实，自然表现手法也用于现实，里面的拍摄用具都是再常见不过的了，直接采买就好。
比起道具师，叫她们后勤采买员更合适些。
道具师受到重视应该和特效电影的兴起有着密不可分的关系，在还没有绿幕的年代，要想实现特殊效果，就只能用拍摄时用真实道具的借位和引导来达成目的，又由于奇幻电影的题材，无法购买到合适用品，便只能自制。
在目前这个时间线，苍木从戏曲后勤人员中吸